À revoir, la mémoire de Charles Dobzynski

Nulle part où pleurer
les anonymes les disparus
interdits de tombe

À revoir, la mémoire : un livre comme la chaîne d’un seau qui plongerait dans le puits du temps. Sombre puits, temps noirs, ténèbres fétides du XX^e siècle, les camps, la Pologne, le goulag, les anonymes anéantis, les persécutés, les torturés. Quatorze chaînons eux-mêmes formés de maillons : longue suite de tercets en litanie, tercets-cris, tercets-boutades amères, tercets-pensées, tercets-plaisanteries cruelles, parfois aphorismes assassins.
Le titre a quelque chose d’énigmatique. Est-ce une injonction, comme on dit une copie à revoir ? Est-ce le signe d’une opposition farouche à toute forme de révisionnisme, ce monstre rampant ? Dans la mémoire de Charles Dobzynski, il y a des faits précis dont il doit témoigner et qu’il doit transfuser dans la mémoire de ceux qui viennent après lui et qui n’auront pas connu ces temps-là. Il est le « Némo des ombres / pour parcourir vingt mille lieues / sous la mémoire. ». Et le seul lieu pour pleurer « les anonymes, les disparus / interdits de tombe » est sans doute le livre.
On pourra s’étonner de l’inclusion, au cœur d’évocations de Dachau, de Varsovie, de l’enfance « coincée dans une cave », de séquences sur le temps présent, sur « le français tel qu’on le jacte aujourd’hui », sur la télévision ou le portable. Sauf à les lire comme effets et causes, ces phénomènes, du décervelage généralisé qui obnubile le sens moral, qui anesthésie les consciences qui endort la capacité de juger et de se déterminer.
La mort domine tout, le paysage, l’œuvre, la mémoire du poète « La mort fut mon état second / j’ai scruté / le réel depuis son hublot. »
Formules-choc, jeux de mots et de sons, Charles Dobzynski use de divers moyens pour faire rendre gorge à ce passé qui ne doit pas passer, à ce passé qui est « à revoir » : « Je déambule dans ma ville natale / débordante de leur non-être. / Il pleut. Les larmes se déguisent » (50).